2015-11-11

Наукова фантастика

5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Рейтинг 5.00 (1 голос)

Наукова фантастика

Подорожі в часі, нові світи серед зірок, зміни людської природи – ось лише деякі ідеї наукової фантастики. Менш ніж за століття жанр завоював величезну і віддану читацьку аудиторію.

Справжня наукова фантастика, в якій більш-менш суворо наявний науковий елемент, з'явилася порівняно недавно, проте у неї є попередники. Наприклад, в повісті Люціана Самоського «Правдива історія», який жив у I столітті до н. е., серед іншого описувалася подорож на Місяць.

Провісниками наукової фантастики вважаються Джонатан Свіфт і Френсіс Бекон. У Свіфта в одному з «Мандрів Гуллівера» (1726) дії розгортаються в літаючому місті Лапута, яка на диво нагадує літаючу тарілку. У «Новій Атлантиді» (1626) Френсіса Бекона з ентузіазмом описується суспільство, віддане дослідженням і «створенню великих чудес на благо людини». Однак перший твір, що безсумнівно належить жанру наукової фантастики – це «Франкенштейн» (1818). Його автор, 19-річна Мері Шеллі, була дружиною великого британського поета-романтика, і сюжет роману прийшов до неї уві сні після того, як вона, її чоловік Персі Біші Шеллі і лорд Байрон посперечалися про те, хто з них краще напише страшну історію.

Історія Мері перетворилася на захоплюючий роман. Його головний герой, Віктор Франкенштейн, використовує свої знання анатомії та хірургії для створення людської істоти з фрагментів тіл – і потім жахається, усвідомивши, яке чудовисько він створив.

Чудовисько Франкенштейна

Вплив Франкенштейна на подальший розвиток жанру фантастики величезний: в кожному поколінні з'являлися нові літературні і кіно-версії цього сюжету. Серед художніх знахідок роману – дві теми, до яких фантастика постійно повертається. Перша втручання у справи Природи і її наслідки. Друга – жертва експериментів «божевільного вченого», що втратила людські риси.

Подорожі в майбутнє

Друга половина XIX ст. у фантастиці, що зароджувалася, пройшла під знаком Жюля Верна. Цей дивовижний француз, захопивши декілька поколінь читачів, праву вважається патріархом власне «science fiction». Значну частину його книг становили наукові пояснення – він упивався технічними деталями. Жюль Верн писав про космічні подорожі («Із Землі па Місяць», 1865), однак найбільш популярні його книги «прив’язані» до Землі – «Подорож до центру Землі» (1864) і «20000 льє під водою» (1870).

До початку XX ст. майже всі куточки Землі якщо і не були досліджені, то все ж перестали притягувати романтиків – але не фантастів. У романі «Загублений світ» (1912) сер Артур Конан Дойль, творець Шерлока Холмса, описав відрізане від решти світу Амазонське плато, де все ще живуть динозаври. Тема динозаврів та інших «чудовиськ» виявилася настільки популярною, що багато авторів у своїх книгах повертають їх до життя навіть з «вічної мерзлоти». У фільмі «Парк юрського періоду» за сюжетом Майкла Крічтона виявлення непошкодженого ДНК динозаврів дозволило оживи їх – звичайно, з катастрофічними наслідками.

Серйозно вплинули па розвиток жанру наукові романи Герберта Уеллса. Наукове минуле Уеллса дозволяло йому легко домагатися достовірності і він створив класичні версії стандартних сюжетів наукової фантастики: подорожей в часі («Машина часу», 1895), вторгнення інопланетян («Війна світів», 1898), невидимість («Людина-невидимка», 1897), руйнування цивілізації, створення нового соціального порядку і подорожі в космосі («контури майбутнього», 1933).

Золотий вік

Золотим віком фантастичного оповідання стали 1920-ті і 1930-ті роки – завдяки американським журналам «Amazing Stories» і «Astounding Science fiction». Саме в цих виданнях вперше з'явився термін «наукова фантастика». Журнали були дешевими розважальними одноденками, які, прочитавши, не шкода було викинути. Однак саме в них починали такі стовпи фантастики XX ст., як Айзек Азімов, Роберт Хайнлайн, Кліффорд Саймак і Альфред ван Вогт.

В американському стилі наукової фантастики – «космічній опері» – дія майже завжди розгорталося в далеких галактичних імперіях і насичена міжзоряними подорожами. Цей жанр фантастики першим завоював масову аудиторію.

У європейській фантастиці чого часу панувала філософська спрямованість. Приміром, роман Олдоса Хакслі «Прекрасний новий світ» (1932) з моменту виходу став класикою фантастичної літератури. Хоча не всі вважають твір науковою фантастикою. Її тема – суспільство майбутнього, що сформувалося під впливом науково-технічного прогресу і нових соціальних тенденцій. В основі «нового світу» – ідея масового виробництва: з конвеєра сходять навіть немовлята – відсортовані і підготовлені для того, щоб стати щасливими, корисними громадянами.

Задоволення і розваги доступні всім, проте сторонній незабаром виявляє, що це бездушне, емоційно мертве суспільство. Антиутопія незабаром стала ще одним жанром наукової фантастики, попереджаючи про небезпечні тенденції в розвитку реального світу, як у романі Джорджа Оруелла «1984» (1948).

Масовий ринок

Після ІІ світової війни наукова фантастика з журналів перемістити на масовий книжковий ринок. Це стало можливим з освоєнням виробництва дешевих книг в м'якій палітурці. Поштовхом до цього стало усвідомлення читачами того факту, що технології починають змінювати світ. У цей час визнані письменники почали групувати і пов'язувати загальним сюжетом свої короткі оповідання, перетворюючи їх в романи. Саме так був створений в 1951 році знаменитий роман Азімова «Академія».

У 1950-х роках до класиків фантастики примкнуло нове покоління: американці Рей Бредбері, Джеймс Бліш, Роберт Сільверберг, Пол Андерсон, Роберт Пол, Сиріл М. Корнблат, англійці Артур Кларк і Джої Віндем.

У 1960-і роки читацька аудиторія жанру космічних пригод була як і раніше величезна. Однак деякі автори почали пошук інших напрямків, використовуючи нові ідеї –  наприклад, існування альтернативних і паралельних світів. Приклади – «Людина у високому замку» (1962) Філіпа Діка, де Німеччина і Японія виграли II світову війну, і «Білий лотос» (1965) Джона Херші, героїня якого потрапляє в рабство після завоювання США Китаєм.

Закутки часу

В Англії вільний стиль «веселих» 1960-х років особливо яскраво проявився в романах Майкла Муркока, який також писав у жанрі «Меч і магія». У зовсім іншому жанрі – катастроф – працював Джеймс Баллард, який у своїх романах «Водний світ» (1962) і «Засуха» (1964) знову приніс у фантастику серйозність і складність людських персонажів.

У 1970-х і 1980-х роках читачі відчули смак до фентезі, і з цього часу різниця між фантастикою і фентезі стає все менш відчутною. У творах багатьох письменників ці два жанри часто співіснують пліч-о-пліч – як в романах Енн Маккефрі, Мері Джентл і Урсули Ле Гуїн.

Перетинаючи границі

Вважається, що після Жюля Верна жанр наукової фантастики, не зважаючи на глобальну популярність, став англо-американською «парафією». До II світової війни міжнародно визнаним винятком був лише чех Карел Чапек, який у п'єсі «Р.У.Р.» (1921) вперше ввів термін «робот» – одне з ключових понять «science fiction». У повоєнний час яскраві зірки фантастики з'явилися і в інших країнах. Насамперед це польський письменник і філософ Станіслав Лем, книги якого оцінені в усьому світі, а деякі – такі, як «Соляріс» (1961) – успішно екранізовані. Завдяки екранізації здобули всесвітню популярність японець Сакьо Комацу («Загибель Японії», 1973) і брати Аркадій і Борис Стругацькі («Пікнік на узбіччі», 1972 – на екрані «Сталкер»).

Незважаючи па величезну популярність фентезі і падіння інтересу до досягнень науки у масового читача, наукова фантастика жива і еволюціонує. Подібно до того, як в 1950–60-х роках ракетні технології і освоєння космосу народили «космічну оперу», комп'ютерна революція 1980-х породила новий жанр – кіберпанк, батьком-засновником якого став Вільям Гібсон. Його трилогія про Матрицю «Нейромантик» (198 1),« Граф Нуль» (1986) і «Мона Ліза Овердрайв» (1988) – фактично визначила напрямок розвитку наукової фантастики в літературі і кіно на роки вперед.

 

Читайте також:

 

Коментарі:

blog comments powered by Disqus